“大将筹边尚未还，湖湘子弟满天山。新栽柳树三千里，引得春风姿玉关 。”晚清将领杨昌浚的一首七言绝句，生动展示了左宗棠克复新疆的军事豪举与军民交融的边远地方图景。

　　近来，由湖南省委宣传部、新疆尔自治区委宣传部、甘肃省委宣传部、湖南播送影视集团（湖南播送电视台）联合出品，在多个渠道同步热播的大型前史人文纪录片《左宗棠克复新疆》，正是一部反映民族英豪左宗棠光辉前史功劳的纪录片。该片以左宗棠克复新疆、保护主权为主线，以“我之疆索，尺度不可让人”的勇敢豪放和穿越时空的力气，激荡起保护国家庄严和领土完好的前史回响。在尊重史实的根基上，纪录片在“求真”与“美观”间平衡叙事，完成了艺术感染力与年代启发性的两层打破，让观众从精彩的前史叙事中罗致今世精力力气。

　　晚清时期，新疆因衰颓与内争堕入多重危机，阿古柏实力趁机侵略，加之沙俄、英国等列强干涉，使我国西北边远地方面对严峻主权要挟。左宗棠以垂暮之躯，力排众议，统筹军事、后勤与交际，主导克复新疆之役，显示了其捍卫国土、保护主权的精力信仰和巨大功劳。

　　前史体裁纪录片的窘境，往往在于怎么防止单调的史实堆砌与过度的艺术演绎。《左宗棠克复新疆》的破局之道，在于以“史实为骨、艺术为翼”的平衡思想，让观众既可以感觉到前史的厚重，又能沉浸于故事的张力。该纪录片选用“专业艺人+细节复原”的剧式演绎，根据实在史料构建“演”与“证”双向驱动结合的系统，让前史人物“可感可近”。为此，创造团队查阅了海量晚清奏章、书本和报刊，很多引证左宗棠自己的奏折文章，以确保创造有精确史料依托。

　　从成片出现来看，拍照前，摄制组造访了新疆尔自治区博物馆、甘肃酒泉左宗棠陈列馆等多处场馆；片中触及的清军武器配备等内容，都经过了专家学者的重复证明。片中50位主要艺人紧扣人物性格与年代背景进行演绎，左宗棠饰演者魏大鸣的扮演尤为亮眼。受史实结构约束，纪录片演绎重在“以形传意”，魏大鸣以细腻扮演塑造出左宗棠老成谋国、大义凛然的形象。第一集“湘江夜谈”场景中，艺人的凝重神态与抑扬口气，调配攥拳、血丝眼的特写，让“力排众议”化作臣子的担任孤勇，协助观众了解左宗棠花甲出征的缘由，使前史人物从“文字记载”变为“情感实体”。

　　此外，纪录片奇妙引证诗词文书丰厚人物心里，凸显家国情怀。第二集借“朔雪炎风，何容措意”，展示左宗棠对克复新疆艰苦的漠然与“心忧全国”的热诚；第六集读出左宗棠榻前口授遗折片段，合作棺木运湘镜头与哀乐，出现其“临终仍心系国家”的形象；“新栽柳树三千里，引得春风姿玉关”则体现其对新疆的奉献与厚意，让观众殷切共情，领会其在民族大义前轻个人安危得失的赤心。

　　《左宗棠克复新疆》以“实景实拍”构建“时空对话”，让前史现场“触手可及”，这也是提高纪录片叙事感染力的要害。该片跳出人为布景限制，跨过湘、新、甘等省区，选取左公柳遗址、兰州制造局原址等与前史严密相关的“活化石”场景拍照，既再现地舆空间，更激活前史回忆。如左沈二公祠自身也是前史场景的“证”。当镜头从斑斓匾额摇至枝繁叶茂的古柏，合作“沈葆桢曾言‘左公之谋，关乎国本’”的说明，将两位先贤护国之策的笼统理念转化为直观的视觉表达，使实在场景的“证”与观念表达的“演绎”融为一体。

　　叙事视角是著作解读实际国际的切入点。《左宗棠克复新疆》的主角是“左宗棠”，假如选用单一化叙事，即只聚集中心前史人物打开故事，就难以完好出现“克复新疆”这一前史事情的复杂性。正是根据此，著作融入国际维度、民间情绪、对手视角等视点，树立起立体、多维的阐释空间，既引领观众掌握前史事情全貌，又提高了纪录片前史表达的客观性与权威性。

　　该纪录片征引其时沙俄、英国等国的前史文献及人物记叙，出现其时国际社会对该事情的观念。如俄国探险家普尔热瓦尔斯基在会晤阿古柏后，把他收集到的情报和对形势的剖析写成陈述呈递给伊犁俄军司令部。陈述中，他写道：“把我在南疆六个月所得到的悉数形象和调查归纳起来……阿古柏伯克的王国就要倒台，最大的可能是王国将被我国降服。”由此可见，俄国探险队其时调查到左宗棠部“在哈密至乌鲁木齐沿途兴建水渠、推行屯垦”后，虽未直接点评清政府的办理，却客观描绘了西征军战略对当地生产秩序的康复，直接反映出该行为对新疆安稳的影响。英国报刊也曾提及：“清军在喀什噶尔等地重建行政系统的行为，标明清廷已开端调整边远地方办理战略。”这些国际视角的引进，既让观众了解该事情其时的国际影响，也潜在地表达了创造情绪与情绪。

　　一起，该片经过展示新疆守护者徐学功、赵兴体等民团志士的业绩，以及新疆各族民众对清军的支撑，凸显民间力气在克复行为中的重要作用。

　　对手视角的融入，规避了单一叙事的片面性，有助于观众更全面地知道前史的复杂性。如该片征引阿古柏集团某官员日记：“阿古柏虽树立‘洪福汗国’……其对新疆各族民众严酷压榨，致怨声载道。”这段叙说从对手情绪解说了阿古柏集团失利的内在本源，进一步印证了“民心向背决议前史走向”的客观规律。

　　经过整合不同视角的内容，纪录片展示了前史事情中不同集体的命运境遇，让观众可以从多维度了解前史，从而发生更为深入的情感共识。

　　纪录片经过“叙”来讲故事，但更要经过“评”表达观念。说明词是前史体裁纪录片的要害要素，承担着串联情节、体现人物、解读事情、提高主题的重要功用。在“叙”中“评”，或许以“叙”代“评”，检测着创造者的思想水准和写作功力。《左宗棠克复新疆》将个别命运置于“三千年未有之大变局”的前史坐标系中解读，不只要让观众了解左宗棠其人、克复新疆其事，更要引导观众考虑其人其事的精力内在与今世价值。

　　全部前史都是今世史。对前史的表达树立在深邃的考虑之上，创造者正是站在当下回望“克复新疆”这一前史事情，并将观念经过“叙评”结合的说明词表达出来。“左宗棠五次上书力促新疆建省，不是一时的激动，而是他看到‘只要设省办理，才干让新疆国泰民安’”，这是根据史实可考的“叙”，也是对左宗棠“身无半亩，心忧全国”的士大夫精力的“评”。“满怀对故友的怀念，沈葆桢知道这封信要跨过山海，走过漫漫远程，才干送到故人手中”，这是散文明的“叙”，也是对晚清政治斗争中“至交可贵”的“评”。在纪录片的结束，“当前史的烽烟散去，英豪的传奇却永不褪色”，这一旁白照应了“寸土不让”的民族精力，将前史事情提高为对主权与庄严的今世回响。

　　假如说说明词的“叙评”一体强化了思想性，著作关于新疆民族风格视听元素的奇妙运用则显着提高了艺术体现力。纪录片依托湖南广电“芒果大模型”，训练了专用于清代人物与场景复原的AI模型。从视觉效果看，无论是地域面貌的复原、戎行配备的出现，仍是特定日子场景的再现，在确保史学细节精确的前提下，都营建了兼具“庞大感”与“实在感”的视觉体会。在复原“伊犁商洽”时，AI画面精准出现了19世纪俄国宫殿的建筑风格、官员的服饰细节，经过光影改变体现商洽的严重气氛；“西征军千里行军”场景中，大漠黄沙中连绵数里的戎行，战士盔甲、马匹姿势的细节出现，均大大增强了著作的前史感和史诗性。

　　《左宗棠克复新疆》既是一部记录了中华民族捍卫边远地方、保护一致的英豪史诗，也是一面照射出个人与国家患难与共的年代之镜。著作以剧式表达与实在史料双向印证，将前史事情与今世启迪融会贯通，做到了思想性与艺术性的高度一致。这部著作不只让我们重新知道“左宗棠是谁”，更让人考虑“克复新疆”的前史意义与深远影响。在铸牢中华民族共同体认识的当下，这部前史纪录片价值维度的“穿透性”，更是其留给今世观众的精力财富。

　　（作者顾亚奇，系我国公民大学艺术学院副院长、“吴玉章”特聘教授；张鸣，系我国公民大学艺术学院硕士研究生。 原文刊载于《我国民族报》2025年9月19日第05B版。）

　　原文链接：[我国民族报]顾亚奇：我之疆索，尺度不可让人： 穿越前史的铮铮誓言

　　9月13日，公民教育家卫兴华教授诞辰100周年纪念大会暨新年代我国特色社会主义政治经济学论坛在我国公民大学通州校区举行。与会学者殷切思念卫兴华教授的学术成就与教育精力，聚集新年代我国特色社会主义政治经济学严重理论与实践议题，为推动马克思主义政治经济学我国化年代化奉献力气。卫兴华，1925年生，公民教育家国家荣誉称号与最美斗争者荣誉称号获得者，马克思主义经济学家，全国综合性大学《资本论》研究会原会长，我国公民大学荣誉一级教授、原经济学系主任，于2019年去世。

　　9月9日，我国公民大学举行2025—2026学年秋季学期作业布置会。校园党委书记张东刚掌管并说话，校长林尚立布置新学期作业。张东刚从六个方面对本学期作业提出要求。张东刚着重，建造我国特色、国际一流大学需求战略攻坚思想，本年是全面贯彻落实《教育强国建造规划大纲》的局面之年，是“十四五”收官和“十五五”策划之年，全校上下要坚持方针导向、问题导向、成果导向，坚决破除“怕、推、慢、假、庸、散”等不良风格，用实干的精力和斗争的姿势，坚持不懈走好建造我国特色、国际一流大学新路，为加速建造教育强国、推动中华民族巨大复兴作出新的更大的奉献。林尚立着重，要安身“破”“闯”“合”三个要害方面做好新学期各项作业。